由于清末“碑学复兴■★■★◆◆”，书法得到大力推崇，近代大多数文人★◆◆，为了彰显自身学养■◆，皆练就一手好字◆■，比如北京大学第3任校长——朱益藩■★■◆◆◆，书法极具★★■“皇家风范■◆◆”，他出身书香门第■★■★，父亲朱之杰是咸丰年间的进士◆■★★★，受其熏陶，朱益藩4岁精通书法

　　众所周知，“馆阁体”为了科考而创造★★，以清晰分明为主，从“赵体”★◆◆■■、“欧楷◆★★■◆■”以及董其昌的字迹，所演变而来，保留端庄华美、平整匀和的那一部分◆■◆，不求艺术性，用笔严谨规范，外观整洁大方，风格比较千篇一律◆■◆★★◆，无法满足现代人，追崇个性的需求。

　　而且朱益藩把魏晋、唐宋和“馆阁体★◆”结合，用笔妍丽遒劲★★■★■★、从容沉着，好似行云流水★◆■■◆，颇为畅达顺意，略有《兰亭序》的虚和之韵★◆■■★★，兼具“赵字”的简洁意态◆◆，点画利落干练、沉实灵动，相比古人法帖，其字更符合当代人的鉴赏水准和眼光◆★◆★■。

　　光绪16年，他殿士二甲第9名■◆◆★，授以翰林院编修一职★■★，给光绪皇帝和皇后讲解《贞观政要》，还曾是考试留学生的阅卷大臣，之后因书法精妙，而选入南书房◆■，承代御笔书写匾额等，同时亲自教导“末代皇帝◆■■”溥仪◆◆★，授以书法、诗词等，世人称其■■★“中华最后一位皇帝的师傅”。

　　所有当今网络上面，有很多批判“馆阁体”的言论，认为它们破坏书法的传统艺术美，与◆◆◆“印刷体”无差别★■■，不值得推崇，更有甚者■■◆■★◆，把明、清书法家■◆★◆★“一刀切”，凡是这个时期的作品，一律遭到抨击，可是换个角度考虑，“馆阁体■■”由古法和名家字迹改造，底蕴留有传统笔法◆◆◆★■★，远比今人作品精湛★◆◆■■■。

　　由此可见■■■★，朱益藩的文艺修养深厚，领悟力自然高过常人◆◆★★◆■，最善行书和楷书■★■★◆，继承晋唐之风，曾临摹欧阳询★◆■★■◆、柳公权的法帖，对于李邕★★■、米芾等名家◆★■■★★，也均有所涉猎◆★，深谙传统风韵★◆■■★★，当然他参加过科考◆◆■，对★■“馆阁体”也有所涉猎■■◆★★。

　　毕竟古人用笔深奥★★，多用藏锋收敛精微变化■■★◆◆，能参透的人寥寥无几，甚至有的学者，临摹不当产生“东施效颦■★◆■■◆”之病，而其字圆融润丽，饱含文人的书卷气，结体方面，遵守法度规范，体势端庄紧结，呈现昂扬的精神气，格调冲和娴静，溥仪看了赞不绝口。

　　例如朱益藩七十寿辰的时候◆◆■，溥仪为他撰写一首寿诗，内容曰：“书健腕犹飞白◆■■■，旨酒温颜自渥丹”◆■，他认为朱益藩的字迹◆■■★★，温润雍容、秀丽遒和，饱含皇家的儒和风貌，是当时宫廷书法家里面◆■，实力最出色的一位，近代朱益藩离开溥仪后◆■，在北京荣宝斋的南纸店，挂笔单卖字，晚年致力于钻研书法。